克拉姆斯科依的《无名女郎》画的是谁？

　　凡是看过俄国著名画家克拉姆斯科依的名画《无名女郎》的人, 都会被该画深厚的艺术感染力所震慑．在一个冬日的早晨, 远处建筑物上覆盖着白雪, 天气蒙胧湿润, 颇有几分寒意, 明亮的天空衬托出一个女郎庄重的倩影．她容貌美丽, 穿着大方, 坐在轻便马车上, 身体轻盈地靠在椅背上, 仿佛要准备外出．她的头微微斜侧, 两只手优雅地袖在手笼里, 用一种矜持的目光看着画外, 流露出一副满怀思绪的神情, 青春的面庞似乎经受不了寒风的侵袭, 露出微微驼红．这是一个满怀思想和深含青春魅力、成熟的俄国知识女性的形象．人们在为艺术大师作品发出惊叹之后, 都禁不住要问, 画面上的这个｀无名女郎＇画的是谁呢? 她的真实姓名叫什么呢?

　　克拉姆斯科依 (１８３７——１８８７ 年) , 是世界著名的艺术家, 俄国巡回展览画派的领袖．巡回展览画派是１９ 世纪末至２０ 世纪初的一个富有革新精神的画派, 皇家美术学院是俄国美术界的最高学府．这是个宫廷学府, 在行政上官僚统治等级森严, 死气沉沉；在艺术上盲目崇拜西欧, 对民族传统十分轻视；在教学中偏重素描、写生, 对创作重视不够；在创作题材上死死束缚在圣经和神话范围内, 对现实生活的题材严加限制, 因此长期以来逐渐形成因袭守旧的成规, 严重影响学生创造性的发挥．１８６３ 年以克拉姆斯科依为首的１４ 名大学生因再也不愿忍受这些陈规陋习的限制, 愤然走出校门．他们走向社会, 走进民间, 他们自己举办展览会．而且到俄国各地进行巡回展览, 所以被称为巡回展览画派．克拉姆斯科依是这次被称为｀学院暴动＇的组织者, 在走出象牙之塔时, 他宣布: ｀幻想结束了, 现实开始了．＇

　　克拉姆斯科依认为对艺术的基本要求是民族性和思想性, 他主张｀艺术不可能是别样的, 它只能是民族的＇, ｀我们要在表达光、色、气氛方面不断努力, 然而要不失去艺术家最宝贵的品质——良心＇．他是青年人的良师挚友, 俄国著名画家列宾、苏里科夫等都是他发现的．在创作上, 克拉姆斯科依是一位造诣颇深的优秀画家, 他谙熟油画的表现技巧, 善於总结色彩、光线等方面的经验．他的油画作品, 无论是古典题材, 还是现实题材, 都蕴含艺术魅力．他最著名的油画作品有《５ 月之夜》 (１８６４) , 《沙漠中的基督》 (１８７２) , 《无法慰藉的悲哀》 (１８８４) , 《月夜》 (１８８０) 等．克拉姆斯科依不仅长於抒情, 更是优秀的肖像画家, 他在创作活动中, 对肖像画的光线、色调的研究最深, 成就也最大．他曾为俄国著名作家列夫·托尔斯泰、诗人涅克拉索夫、萨尔蒂科夫——谢德林等作过肖像画, 不仅准确地再现了这些人物的外貌特征, 而且细致入微地刻画了人物的内心世界．著名的有《托尔斯泰像》 (１８７７) 、《涅克拉索夫像》 (１８７８) 、《无名女郎》 (１８８３) 等．

　　《无名女郎》是克拉姆斯科依晚年的得意之作, 是一幅有时代感和高度美学价值的作品．他在这幅画的创作上倾注了全部心血, 在创作该作品的过程中, 他遵循在典型环境中塑造典型人物的原则．本着艺术来源於生活而又高於生活的原则, 创造了一个１９ 世纪后期俄国思想解放背景下具有独立人格、自强自信的美丽女性．另外他给这幅画以各种各样的装饰, 以烘托画面主人的心情, 天鹅绒、绸缎、毛皮、四轮马车、远处隐现的宫殿、浓雾薄雪等, 都服务於这一令人心醉神迷的形象, 这在画家以往的作品中是少见的．而且他在该画创作完毕后, 一改从前肖像画直接将被画者名字作为题目的做法, 将这幅画的题目定为《无名女郎》, 给后人留下了一个难解之谜．《无名女郎》当然是有名的, 因为任何肖像画都是临摹模特而创作的．

　　那么这个模特是何身份, 叫什么名字呢? １００ 多年来不知多少人试图解开这个谜, 但至今没有令人信服的答案．

　　有一种说法称画面的年青女郎即是托尔斯泰笔下的《安娜·卡列尼娜》, 因为１９ 世纪８０ 年代正值托翁的著名小说轰动俄国之时, 克拉姆斯科依也受了这部长篇小说的感染, 决定用画笔描绘出他心目中敢於独立思考、争取个人幸福、善良美丽、自强自信的｀安娜·卡列尼娜＇．这一说法不无道理, 因为巡回展览画派有善於到文学作品中寻找创作题材的特点, 况且克拉姆斯托依与托尔斯泰又是交往甚密的朋友．

　　另一种说法较为离奇, 称《无名女郎》即是克拉姆斯科依年青时爱恋的一位女性．年轻时的宝贵情感使已近晚年的克拉姆斯科依难以忘怀, 他便拿起了画笔, 以从未有过的激情, 创作了这幅作品, 作为对过去的回忆和纪念．因为一切都已成往事陈烟, 自然不便将该画署上那个女子的真实姓名．

　　另一种说法认为《无名女郎》即是俄国作家布洛克的长篇小说《陌生的女人》中的女主人公．但是这部小说却是在《无名女郎》诞生２３ 年后, 在克拉姆斯科依去世１９ 年后才创作出版的, 因此克拉姆斯科依生前根本不可能读到这部小说, 也就不可能以该书女主人公作为自己画笔下的创作题材．克拉姆斯科依的学生列宾则认为《无名女郎》只能称做创作画, 而不是肖像画, 就是说, 《无名女郎》只是作者头脑中的一个理想女性, 是众多现实形象的综合．

　　那么《无名女郎》真名究竟叫什么? 或者说画家欲图表现谁? 相信学者们终究会给我们一个可信的答案的．(张建华)