高考复习：古诗词的表达技巧

一、古诗词常见的表现手法

 

 

概念

 

说明

 

例句

 

赏析

 

起兴

 

兴是先言他物以引起所咏之辞

 

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

 

首联用瑟这种乐器起兴，由此而思及华年。

 

虚实结合

 

是指现实的景事与想象的景事互相映衬，交织在一起表达同一样的感情。

 

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。……竟无语凝噎。

 

上片除“念去处千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”外，写的都是眼前实景实事实情，写词人和友人不忍分别又不得不别的心情，是实写。下片写对别后生活的设想，着意描绘词人孤独寂寞的心情，是虚写。虚实结合，淋漓尽致地写出了离别的依依不舍。

 

用典

 

有用事和引用前人诗句两种，用事是借历史故事来表达作者的思想感情，包括对现实生活中的某些问题的立场和态度、个人的意绪和愿望等等，属于借古抒怀。引用或者化用前人诗句目的是加深诗词中的意境，促使人联想而寻意于言外。

 

①想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

②过春风十里，尽荠麦青青。

 

①辛词除了作者回忆43年前南下的经历外，全是用事。“想当年……如虎”写的是刘裕当年北伐抗敌的英雄气概。作者借赞扬刘裕，讽刺南宋王朝的主和派屈辱求和的无耻行径，表现出作者抗金的主张和恢复中原的决心。

②“春风十里”引用杜牧的诗句，表现往日扬州十里长街的繁荣景况，是虚写；“尽荠麦青青”是写词人今日所见的凄凉情形，是实写。这两幅对比鲜明的图景寄寓着词人对昔盛今衰的感慨。

 

联想

 

由一事物联系到与之有关的另一事物，或把事物中类似的特点联系起来造成一个典型。

 

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

 

贺知章的《咏柳》由柳枝的纷披下垂、婀娜多姿联想到翠绿的丝带，运用巧妙的比喻，塑造出一个别具浪漫色彩的新颖形象，一改杨柳只抒离情的象征义老调。

 

想象

 

人们在已有的材料和观念基础上，经过联想、推断、分析、综合，创造出新的观念和思维过程。

 

湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。《望洞庭》

 

刘禹锡选择了月夜遥望的角度，通过极富想象力的描写，将洞庭的湖光山色别出心裁地再现于纸上。

 

衬托或烘托

 

指的是以乙托甲，使甲的特点或特质更加突出。有正衬和反衬。

 

①大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是三国周郞赤壁。

②今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。

 

①苏词要塑造的人物形象是周瑜，却从“千古风流人物”写起，由此引出赤壁之战时的“多少豪杰”，最后才集中为周瑜一人，突出了周瑜在作者心目中的地位。

②杜甫《月夜》的颔联、颈联写妻子的美丽，反衬诗人惆怅痛苦的心情。

 

渲染

 

对环境、景物作多方面的描写形容，以突出形象，加强艺术效果。

 

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

 

首联俯仰所见所闻，一连出现六个特写镜头，渲染秋江景物的特点。

 

象征

 

通过特定的容易引起联想的具体形象，表示与之相似或者相近特点的概念、思想和感情。

 

青山似欲留人住，百匝千遭绕郡城。---李德裕《登崖州城作》

 

这两句描写青山环绕，层峦叠嶂，自己所处的郡城正在严密封锁，重重阻隔之中。象征了自己被政敌迫害的景况，书写思归不得的忧伤。

 

对比与对照

 

把两种不同的事物或情形作对照，互相比较。

 

越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花滿春殿，只今惟有鹧鸪飞。——李白《越中览古》

 

前三句写昔日繁荣和最后一句描写今日冷落凄凉形成强烈对比，使读者感受特别深切，其中蕴含着诗人深沉的历史思考。

 

抑扬

 

把要贬抑否定的方面和要肯定的方面同时说出来，只突出强调其中一个方面以达到抑此扬彼或抑彼扬此的目的。有先扬后抑和先抑后扬之分。

 

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

王昌龄《闺怨》

 

这首诗采用先扬后抑的手法，先写少妇“不知愁”，后面才说她“悔”，通过对少妇情绪微妙变化的刻画，深刻地表现了少妇因触景而产生的感伤和哀怨的情绪，突出了闺怨的主题。

 

照应

 

指诗中对前面所写的作必要的回答。恰当地运用这种方法使结构显得紧凑、严谨。

 

楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。

——韦应物《赋得暮雨送李胄》

 

首联两句写黄昏时分诗人伫立在细雨蒙蒙的江边，这里点明了诗题中的“暮雨”又照应了诗题中的“送”

 

动静结合

 

对事物、景物作动态、静态的描写，两者相互映衬，构成一种情趣。

 

沙头宿鸟联拳静，船尾跳鱼拨刺鸣。——杜甫《漫成一首》

 

第四句鱼跳的“动”更衬托出第三句景物的“静”。

 

正侧描写

 

对描写对象进行正面的直接的描写是正面描写。描写对象周围的事物，使对象更鲜明、突出的是侧面描写。

 

①一树春风千万枝，嫩于黄金软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？

白居易《杨柳枝词》

②大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。王昌龄《从军行》

 

①白诗第一、二句运用正面描写的手法，描写了春天杨柳的娇美形态。

②王诗第二句侧面描写战况，一方面是风势很大，卷起红旗便于急行军，另一方面是高度戒备，不事张扬，把战事的紧张状态突现出来。

 

直抒胸臆

 

即景抒怀，表达诗人面对自然景象，所产生的富有哲理性的思想。

 

未老莫还乡，还乡须断肠。

 

江南景、人俱佳，让人留恋，没到老年就不要离开江南回到故乡，否则一想起江南的美好景色和人物对比战乱的北方，就会后悔不及。

 

借景抒情或融情于景

 

诗人对要表达的思想感情正面不着一字，全然寓于眼前的自然景象之中，借自然景物抒发感情。

 

袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。

 

秋风瑟瑟，似乎凉意渗透心间；落叶纷纷，犹如一颗沉重的心渐渐下沉；微波荡漾，犹若“心波”起伏。情与景水乳交融，意境美妙。

 

托物言志

 

在描摹事物以尽其妙的基础上融入作者的感情，寄托作者的心志。

 

一树春风千万枝，嫩于黄金软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？

 

托物言志，写柳树独处荒园，无人观赏，抒发人才被埋没的感慨。

 

 

 

 

二、古诗词的结构技巧

 

 

技巧名称

 

例  子

 

特  点

 

以自然景物起句

 

山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郞意，水流无限似侬愁。——刘禹锡《竹枝词》

 

起句用“红花”“春水”引出，来比拟下联中的“郞意”与“侬愁”，整首诗浑然一体。

 

开门见山

 

少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来？——贺知章《回乡偶书》

 

诗歌开篇揭示主题或全篇主要内容，本诗概括了数十年客居他乡的事实，暗寓自伤“老大”之情，下联儿童淡淡一问也就在情理之中了。

 

以景结情

 

长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。——王勃《山中》

阿房舞殿翻罗袖，金谷名园起玉楼，隋堤古柳缆龙舟。不堪回首，东风还又，野花开暮春时候。——张可久《卖花声·怀古》

 

诗歌在议论或抒情过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽。王诗最后两句写山上望见实景，映衬一二句之情，以景喻情，用秋风萧瑟黄叶飘飞来衬托自己的悲苦。张诗叙事时只写淫乐不写败亡，这种以景结情的手法余味无穷，耐人寻味。

 

卒章显志

 

安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！

 

诗人往往在诗歌的结尾表达自己的心志或情怀。本诗强烈地表达了诗人追求自由，蔑视权贵，不为五斗米折腰的心志。

 

意象组合

 

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。——马致远《天净沙·秋思》

 

此为蒙太奇式的画面组合。主要是指由镜头组接而成的生活片断和场景。场景随着剧情的发展而时时在变化，给人以鲜明的形象感。

此词九个意象被巧妙地组织在一个画面里，渲染出一派凄凉萧瑟的晚秋景象，从而含蓄地烘托出旅人的哀愁。

 

 

首尾照应

 

楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。

韦应物《赋得暮雨送李胄》

 

指诗中对前面所写的作必要的回答。恰当运用这种方法便结构显得紧凑、严谨。

韦诗首联两句写黄昏时分诗人伫立在细雨蒙蒙的江边，这里点明了诗题中的“暮雨”又照应了诗题中的“送”字。

 

 

 

三、古诗词的修辞手法举例

 

 

类别

 

例句

 

比喻

 

玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。——白居易《长恨歌》

 

借代

 

知否，知否？应是绿肥红瘦。——李清照《如梦令》

 

夸张

 

白发三千丈，缘愁似个长。——李白《秋浦歌》

 

对偶

 

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——杜甫《登高》

 

比拟

 

东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。——苏轼《新城道中》

 

排比

 

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。——马致远《天净沙·秋思》

 

设问

 

问人间谁是英雄？有酾酒临江，横槊曹公。——元曲小令 阿鲁威作

 

反问

 

江东子弟今虽在，肯为君王卷土来？——王安石《叠题乌江亭》

 

双关

 

杨柳青青江水平，闻郞江上踏歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——刘禹锡《竹枝词》

 

叠词

 

离离原上草，一岁一枯荣。——白居易《赋得古原草送别》

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。——李清照《声声慢》

 

互文

 

秦时明月汉时关，万里长征人未还。——王昌龄《出塞》