绝句的第一联，一般都是写实、写景、叙事、议论等。那么就要求首句起得响亮，首句起：以首句点题为正起。有明起、暗起、陪起和反起四种。起者或引事起，或就题起，或对景兴起，或比起。最理想的起句要响亮、突兀、高绝，可是于绝句而言，一般情况下难以办到。绝句求其自然即可。还是以“平直叙起为佳”，一般认为，应以适宜表现主题和便于组织成篇为准，不可偏执。

1、点题：点题要尽可能避用题面字。

如：

李白《早发白帝城》“朝辞白帝彩云间”，诗中用“朝辞”点题中“早发”。“白帝城”因没有别称无法避开。

《黄鹤楼送孟浩然至广陵》“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。”诗中用“故人”点题中的“孟浩然”，“西辞”点“送”，“下扬州”点“至广陵”。

点题多在第一句，也有在其他句的。

第二句点题的

如：孟郊《洛阳晚望》

天津桥下冰初结，洛阳陌上人行绝。

榆柳萧疏楼阁闲，月明只见嵩山雪。

第三句点题的

如：岑参《逢入京使》

故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。

马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。

（此诗起手突兀，用的是逆入法）

第四句点题的

如：

刘长卿《送灵澈》

苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。

荷笠带斜阳，青山独归还。

2、明起：从题之正面说，明见题意。

如:李白《早发白帝城》中“朝辞白帝彩云间”。

3、暗起：不从题之正面直说，而题意自见。

如:邵shao雍《清夜吟》中

月到天心处，风来水面时。

一般清意味，料得少人知。

4、陪起：先借他物他事说起。

如:苏颋tǐng

《汾上惊秋》

北风吹白云，万里渡河汾。

心绪逢摇落，秋声不可闻。

5、反起：不从题面说，而光从题之反面着笔。

如:杨万里《伤春》中

准拟今春乐事浓，依然枉却一东风。

年年不带看花眼，不是愁中即病中。

第二句承，承什么呢？为首句做补充啊，或者再发展推进一点。多为承接上句，以“从容承之为是。”

因绝句的内容大都是即景抒情或即事发感，故起承二句多为写景或叙事。古人曾云：“要如骊龙之珠，抱而不脱。又如草蛇灰线，不即不离方称佳妙”。此即承接之要领也。

如王昌龄之《闺怨》：

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼；

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

叙事：叙事一般要交待：时间、地点、人物、事情、原因。当然，不是每首诗都是具备这五要素的，应根据立意的需要定取舍。起句没交待清的，承句接着交待。

写景：

“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。”起句写下，承句写上。

“花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞。”起句写近，承句写远。

“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。”起句写先，承句写后。

“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”起句写地，承句写天。

李白：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。”起句交待了人物“故人”、地点“黄鹤楼”、承句接着交待了时间“三月”、事情“下扬州”。

也有叙述人的先后行为的：

如:僧志南：“古木荫中系短蓬，杖藜扶我过桥东”。

举个熟悉的例子，叶绍翁的《游园不值》首联：

应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

第二句对第一句补充说明。

而第一联总体上是为了第三句服务的，是一个铺垫，如此，才有：

满园春色关不住，一枝红杏出墙来。

二、转合：

上面已经说了，第三句的转，可谓是全诗最着力的地方，唯有转得好，才能翻出新意来，如此绝句的神韵才能绽放出来。杨载云：“绝句大抵起承二句固难，然不过平直叙述为佳，从容承之为是。至于宛转变化工夫，全在第三句。若于此转变得好，则第四句为顺流之舟矣。”

事实上，好的绝句的确如此。转就承笔之意转入正题之意。一般是从前一境界的写景或叙事入后一境界的抒情、议论或推理。若全篇平铺直叙，必然呆滞刻板，缺乏生之气。所以说“宛转变化功夫，全在第三句。”

李商隐《登乐游原》“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。”由叙事转议论。

朱熹《观书有感》“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠哪得清如许，为有源头活水来。”由写景转推理。”

李白：《独坐敬亭山》“众鸟高飞尽，孤云独自闲。相看两不厌，只有敬亭山。”由写景转抒情。

刘长卿《听弹琴》：“泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。”

张俞的《蚕妇》：“昨日入城市，归来泪满襟。遍身罗绮者，不是养蚕人。”

【绝句的起承转合需要经常借用虚词作为关联词，以表达开阖、正反、递增、呼应、因果等等诗境的发展。如李贺的“莫嫌金甲重，且去捉飘风”，朱熹的“问渠哪得清如许，为有源头活水来”……还有很多这样的例子。这些虚词的运用，既是技巧，也算章法。】

下面谈谈绝句承转的手法：

1 顺接顺转：

如毛奇龄的《览镜词》：“渐觉铅华尽，谁怜憔悴新。与余同下泪，只有镜中人。”

2 顺接反转：

如杜牧的《题乌江亭》：“胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知。”

3 由景转情：

如杜甫的《绝句》：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年。”

4 由情传景：

如李白的《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》：“一为迁客去长沙，西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”

绝句的合，就是指结句，是画龙点睛之笔。结尾的方法多种多样，从风格上可以分成两种

1 回归题意，直截了当地点出要说的：

如陆游的《剑门道中遇微雨》：“衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。”

2 言之不尽，余味不绝：

如孟浩然的《送杜十四之江南》：“荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。日暮孤帆泊何处？天涯一望断人肠。”

我们讲第四句合：就是要阐发第三句的意思，收住全篇。从章法上讲，第三句为主。从内容上讲，第四句为主。诗中所要表达的情、意、理，一般都在此道出。所以此句最当用力，以“言有尽而意无穷”为上。

王昌龄《芙蓉楼送辛渐》“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友若相问，一片冰心在玉壶。”作者在第四句表达出自己为政清廉，如冰清玉洁一般的自豪感。

为什么说第三句“转变得好，则第四句如顺水推舟矣。”从诸多古人的诗中，我们可以看出，三、四句一般都是一义贯之，也就是一句话分作两句话来说。两句间的关系有单句式的，而更多的则是复句式的。

单句式：单句式中常见的是主谓关系：上句只说出主语（谁、什么），下句说出谓语（干什么、怎么样）。

如：

“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”柳宗元《江雪》

“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”刘禹锡《乌衣巷》

复句式的又有几种：

1、并列关系：分叙有关联的两件事或同一事物的两个方面。如：

“野旷天低树，江清月近人”。孟浩然《宿建德江》

“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”杨万里《晓出净慈寺》

2、顺承关系：按顺序说出连续的动作或相关的情况。

如：

“斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。”张祜《赠内人》

“举头望明月，低头思故乡”。李白《静夜思》

3、补说关系：下句对上句补充说明或归结。如

“愿君多采撷，此物最相思”。王维《相思》

“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”。叶绍翁《游园不值》

4、选择关系：说出两种可能的情况，让人选择。如

“宁为百夫长，胜做一书生”。杨炯《从军行》

5、递进关系：下句比上句的意思更进一层。一般由轻到重，由小到大，由浅到深，由易到难。

如

“绿荫不减来时路，添得黄鹂四五声”。曾几《山衢道中》

“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”。李商隐《无题》

6、转折关系：上句和下句的意思相反。如：

“夕阳无限好，只是近黄昏”。李商隐《登乐游原》

“古调虽自爱，今人多不弹”。刘长卿《听弹琴》

7. 条件关系：上句提出一种条件，下句是满足这一条件的结果。

“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”。王昌龄《出塞》

“但使主人能醉客，不知何处是他乡”。李白《客中作》

8. 假设关系：上句提出假设，下句说出结果。

如

“早知潮有信，嫁与弄潮儿”。李益《江南曲》

“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”。杜牧《赤壁》

9、问答关系：上句提问，下句作答。

如

“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”。杜牧《清明》

10、因果关系：一句说原因，一句说结果，

如

“不识庐山真面目，只缘身在此山中”。苏轼《题西林壁》

“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”。苏轼《海棠》

11、目的关系：一句表示一种行为，一句表示这种行为的目的。

如

“停船暂借问，或恐是同乡”。崔颢《长干曲》

“子规夜半犹啼血，不信东风唤不回”。王令《送春》

复句式的意义关系，不仅见于绝句的三、四两句，还有见于绝句整个篇章的整篇复句式的绝句，章紧意密，浑然一体。

如：

贾岛的《寻隐者不遇》“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”是问答关系。

金昌绪的《春怨》“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”是目的关系。

苏轼《饮湖上初晴后雨》，“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”是后面归结前面的补说关系。

流水对结尾：

绝句结尾两句的转合法也适用于律诗的结尾，所以作诗不宜用对仗结尾。如果用对仗结尾，一般要用流水对，否则就有松散之嫌。流水对与转合法一样，也是两句话表达一个完整的意思。

如：

王之涣的《登鹳雀楼》“ 白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”

杜甫的《闻官军收河南河北》“ 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”

这两首诗的结尾，用的就是流水对。

王之涣的《登鹳雀楼》虽然两联都用对仗，但是不失章法的完美。而杜甫的《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。” （严格地讲，杜甫的这类绝句只是合韵的两副写景对联的拼凑，只可用作律诗中间两联的创作素材。有人称杜甫的这类诗为绝句的变体。读过杜甫诗集的人大都被其对仗的功夫所折服。杜甫尤其擅长写景物对联，可谓是景物入于眼内，对联便成于笔下。可能当时尚未流行对联这一文体，因而只好作两联凑成绝句形式以便当诗来传诵。所以便留下了这类绝句。这类绝句将其作为对仗是值得我们研习的，作为诗那就不值得效法了。杜甫写出这类绝句还有一个原因，就是因为能成对联的景物处处可见，而能入诗的情感难以随之时时产生，所以便留下了这些没有思想火花的闪现或情感的流露，仅是白描景物的两联对仗组合成的绝句）。

再看杜甫的《绝句二首》

“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”

“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年。”

第一首松散,第二首结尾用流水对，就不松散。

杨万里的《晓出净慈寺》：

“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”

这首诗则另当别论。该诗起句突兀,章法独特.结尾虽然没用流水对，却也不觉松散，仍算得上一首完整的诗。因为这首诗从章法上分析，它是将转合两句前置了。从内容上分析，它不同一般的触景生情，见物生情或即事生感的诗那样先写景物后写情感，而是先发感慨，后补缘由。即先写情感，后写景物。如同先说出论点，再列举论据的论文写法一样。两联之间存有内在的密不可分的逻辑关系，因而让人不觉松散。

起承转合是作诗的常格。也可打破常格，出奇制胜。这当由诗人根据内容需要而作选择。据刘熙哉《隋唐嘉语》载：“薛道衡聘陈，为《人日》诗云：‘入春才七日，离家已二年。’南人嗤之曰‘是底言，谁谓此虏解作诗？’及云：‘人归落雁后，思发在花前。’及喜曰‘名下固无虚士’”薛道衡此诗，格法变化迥异常规，是为活法。杨万里的《晓出净慈寺》亦属活法的成功范例。

吕居仁《夏均父集序》中说：“学诗当学活法。所谓活法者，规矩具备而能出于规矩之外，变化不测而又不背于规矩也。”沈德潜《说诗语》中说：“诗贵性情，亦需论法。杂乱无章，非诗也。然所谓法者，行所不得不行，止所不得不止。而起伏照应，承接转换，自神明变化于其中。若泥定此处应如何，彼处应如何，不以意运法，转以意从法，则死法矣。试看天地间水流云在，月到风来，何处着得死法。”

从上述古人的话中，我们应认识并做到认真学法、依法，而又不守法、泥法。学而能化，规矩中有活脱，有创新。总的说来，这起承转合是近体诗的通用篇法，绝句亦然。不过，绝句篇法并不似律诗一般明确分工于四联。四句的安排更加自由，常有合并、简化和省略。一者以为起首句最为关键。严羽《沧浪诗话》云：“对句好可得，结句好难得，发句好尤难得。” 况周颐《蕙风词话》中说：“诗词起句，最关紧要，得势与不得势，全在此处。故一开口，便须笼罩全篇。若以不相干之语，虚引而起，全篇委靡不振矣。”一者以为第三句转变最为关键。元杨载《诗法家数》称：“绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句发之。有实接，有虚接，承接之间，开与合相关，反与正相依，顺与逆相应，一呼一吸，宫商自谐。大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。至如宛转变化，功夫全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。” 一者以为结落句最为关键。郭知达《九家集注杜诗》中强调：“一篇之妙，在乎落句。”姜夔《白石说诗》云：“一篇全在尾句，如截奔馬。詞意俱盡，如臨水送將歸是已；意盡詞不盡，如摶扶搖是已；詞盡意不盡，剡溪歸棹是已；詞意俱不盡，溫伯雪子是已。所謂詞意俱盡者，急流中截後語，非謂詞窮理盡者也。所謂意盡詞不盡者，意盡於未當盡處，則詞可以不盡矣，非以長語益之者也。至如詞盡意不盡者，非遺意也，辭中已彷彿可見矣。詞意俱不盡者，不盡之中，固已深盡之矣。”

如此种种，其实绝句每一句都不可偏废，如不能全好，起码在一首诗中要有亮点出现，否则白开水一杯，读之无味，那就失败了。

写作绝句无外“起、承、转、合（结）”，此种种皆有章法，然法之亦很宽泛。也就是说，我们写诗应法于古人，但又不必完全囿于所谓的章法，要让其章法为我所用。我们师古、法古，但绝不泥古、病古。

下面我们再来看看古人多变的诗作，这对我们学写者会有启迪，亦可宽广我们的思路，进而开拓我们的视野、视觉。

还是从起说起：

一、起：

首句起：亞枝紅—元稹：

平陽地上亞枝紅，悵望山郵是事同。

還向萬竿深竹裏，一枝渾臥碧流中。

起首切题，开门见山。此为最常规之起法。

次句起：送人歸岳陽—李益：

煙草連天楓樹齊，岳陽歸路子規啼。

春江萬里巴陵戍，落日看沉楚水西。

首句闲，以闲陪衬，次句托起。宛若江南园林，曲径通幽。

第三句起：送狄宗亨—王昌齡：

秋在水清山暮蟬，洛陽樹色鳴臯煙。

送君歸去愁不盡，又惜空度涼風天。

前二句皆閒，至第三句方詠本題。閒亦非閒，楼台之梯阶也。

結句起：詠雪—鄭燮：

一片兩片三四片，五六七八九十片，

千片萬片無數片，飛入蘆花都不見。

将起法寄于结果之中，乃无声处听惊雷也。虽是奇中出奇，但亦为险中生险，倘无制胜之结落，定为笑柄。

明起：黄陵庙—李群玉：

黄陵庙前莎草春，黄陵女儿茜裙新。

轻舟小辑唱歌去，水远山长愁煞人。

起句即点题，毫无遮掩。

暗起：咏石灰—于谦：

千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。

碎骨粉身终不顾，只留清白在人间。

诗不著题，但寄题意。亦称为藏咏。

此外，“或对景兴起，或比起，或引事起，或就题起。要突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天。”（《诗法家数》杨载）

二、承法：

承者，接续也。托举起句，以贯联转合。古人云：“要如驪龍之珠，抱而不脫。又如草蛇灰線，不即不離方稱佳妙。”此即承接之要領也。起笔宜开不宜合，或单刀直入、或启人思考、或引人注目，变化多端，以自然为佳；而承接或正起反接，或正接反起，以顺畅为妙。沈德潜《说诗晬语》曰：“（承句）贵匀称，承上斗峭而来，宜缓脉赴之；” 承者，以协调托续起句为要务。起之于斗峭，则承之以和缓；起之于纡缓，则承之以昂扬；起之于激扬，则承之以下抑。

缓承：题王侍御宅—李群玉：

门向沧江碧嶂开，地多鸥鹭少尘埃。

绿阴十里滩声里，闲去王家看竹来。

起句开门见山、突兀斗峭，承句以鸥鹭、尘埃缓之。

扬承：凉州词—王维：

凉州城外少行人，百尺峰头望虏尘。

健儿击鼓吹羌笛，共赛城东越骑神。

起句平缓叙景，承句则拔意以扬情。

抑承：从军行—王昌龄：

烽火城西百尺楼，昏黄独坐海风秋。

更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。

起句激昂，承句则陡然抹倒。

正起正承：卢溪别人—王昌龄：

武陵溪口驻扁舟，溪水随君向北流。

行道荆门上三峡，莫将孤月对猿愁。

起承之间为递进深入。

正起反承：汴河曲—李益：

汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘。

行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。

起句春意盎然，承句触景伤情。一正一反，对比强烈。

反起正承：西归—元稹：

五年江上损容颜，今日春风到武关。

两纸京书临水读，小桃花树满商山。

起句委惋，而承句欣然。

反起反承：闺怨—王昌龄：

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

起承句皆反题意。

三、转法：

顺转：宫词—白居易：

泪尽罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。

红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。

顺应起承，就势转变，意兴且情扬。

突转：绝句—司马光：

一上一上又一上，看看就到山顶上。

乾坤只在掌仓校暮Ｎ搴归一望。

突转直上，波澜起而意气动，平中见奇，出人意料。

反转：春思—贾至：

草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。

東風不為吹愁卻，春日偏能惹恨長。

一反起承之意，情意转变反动而出。

比转：江南春—杜牧：

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

起承叙景浓密，而转化只为一事疏之。疏密、浓淡、虚实、动静对比。

折转：早发白帝城—李白：

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

起承已叙完事端，转折又从头再叙。

顿转：枫桥夜泊—张继：

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

转折似断非断，近中突远，一顿一挫，而合又归于近。

问转：清明—杜牧：

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

以问转折，引人入胜。

借转：送别红线—冷朝阳：

采菱歌怨木兰舟，送客魂消百尺楼。

还似洛妃乘雾去，碧天无际水空流。

转折中借事、借景、借情以说事。

四、结法：

郭知达《九家集注杜诗》中强调：“一篇之妙，在乎落句。” 余以为，绝句之点睛处，非结句不可。因其他三句皆可闲，唯结句不可闲。结句无味，则全篇皆废。

凡起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有馀。郑谷《淮上别友》诗：“君向潇湘我向秦。”此结如爆竹而无馀音。予易为起句，凑成一首，曰：“君向潇湘我向秦，杨花愁杀渡江人。数声长笛离亭外，落日空江不见春。”（谢榛《四溟诗话》）原诗扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。数声长笛离亭晚，君向潇湘我向秦。

词意俱尽：赠汪伦—李白

李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

此结，如急流中截後语，非谓词穷理尽者也。

意尽词不尽：回乡偶书—贺知章

少小离乡老大回，乡音难改鬓毛衰。

儿童相见不相识，笑问客从何处来。

此结，意尽於未当尽处，则词可以不尽矣，非以长语益之者也。

词尽意不尽：登乐游原—杜牧

长空澹澹孤鸟没，万古销沉向此中。

看取汉家何事业，五陵无树起秋风。

此结，非遗意也，辞中已彷佛可见矣。

词意俱不尽：送刘萱之道州谒崔大夫—刘长卿

沅水悠悠湘水春，临歧一望一沾巾。

信陵门下三千客，君到长沙见几人。

结于不尽之中，固已深尽之矣。

顺结：除夜—高适

旅馆寒灯独不眠，客心何时转凄然。

故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。

顺意而结，一气贯通。

逆结：贾生—李商隐

宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。

可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。

逆前意而生歧想，出奇制胜。

问结：近试上张水部—朱庆余

洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。

妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？

以问句结落，多有余味。

对结：和严郑公军城早秋—杜甫

秋风袅袅动高旌，玉帐分弓射虏营。

已收滴博云间戍，更夺蓬婆雪外城。

以对作结，少陵之所爱。

作业：

一、分别选一首五绝、五律、七绝、七律四首古诗

①标出诗中的平仄。

②找出诗中的入声字。

③找出律诗或者是绝句中的对仗句，并说明是工对还是宽对。

二、以秋为意写一首七绝，要求平水韵，韵部不限。

风雅颂课件/铃歌编辑

学习方法

如何写好绝句

如何写好绝句

相关文章