拉斐尔(2)
1508年底或1509年初，他被教皇尤里乌斯二世邀赴罗马作画，以后即居留罗马工作直到逝世。拉斐尔在罗马的创作主要是梵蒂冈教皇宫的一系列壁画，先后作于宫中的签字厅埃利奧多罗厅、火警厅以及宫中敞廊等，其中以签字厅的壁画最为杰出。1514年拉斐尔被任负责圣值得大教堂建筑工程，成为新上任的教皇利奧十世最赏识的艺术家，次年又负责罗马文物管理工作，同时担负许多绘画任务，甚为忙碌，以致在37岁时劳累而死。继签字厅壁画后，他的许多壁画虽因助手协作风格较杂，却都是盛期文艺复兴壁画的完美之作。晚年完成的一些祭坛画、圣母像和肖像画则更为精到，秀美风格发展得更为充分，杰作有《西斯廷圣母》、《卡斯蒂廖內像》等。拉斐尔虽在盛年骤逝，却留下了极丰富的艺术遗产，他的绘画在生动优美之上又有高度的理想加工，奠定了西方近代绘画的典范风格，有“画圣”之称。
早年创作拉斐尔继承了佩鲁吉诺的宁静柔美的风格，并且深受15世纪末年的学习古典艺术风气的影响，使他青少年之作便能出手不凡，达到静中有动、美而不媚的境地，较其师更胜一筹。这方面的代表作是1504年的《圣母的婚礼》。它在构图上还不脫佩鲁吉诺的窠臼，但均衡与集中的效果皆更为突出，背景上占据画面不小地位的一座十六角形古典风格的礼拜堂建筑的描绘特别引入注目，前景中的圣母玛丽亚和其夫约瑟的形象则端庄文雅，富有清新纯净的气质，为前辈大师作品所罕见。在这样的基础上，他在佛罗伦萨的观摩学习，就无异于为虎添翼，使他古典精神的秀美风格在达·芬奇和米开朗琪罗的启迪下益趋成熟与丰富。据16世纪美术史家G.瓦萨里所述，拉斐尔把在佛罗伦萨的学习当作自己成为大师之前必上的主课，而他认为达·芬奇的人物形象在所有大师中最为伟大。实际上，不仅人物画法，达·芬奇的构图技法也是拉斐尔最为倾心学习的，现已证实他在这时期的每一作品在构图方面都得益于达
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