咏物词的基本准则是，既要像，又要不像，要让读者一看就知道所咏的是什么？但又不要写得太实在，甚至不必出现所咏之物的名称。要不即不离，若即若离，一沾即走，不留痕迹。而且咏物词也不能光是咏物，只把这个东西的形态、状况写出来，未必是好词？词人常常借人咏物，用人的心理情绪来写外物，即拟人化的手法。写咏物词，人、物合一来写，是最常用的手法。

五、比兴寄托

比，就是比喻、比拟；兴，历来有些不同的解释，但人们一般都用南宋朱熹的说法：“兴者，先言他物，以引起所咏之词也。”寄托，指在字面意思之外寄托着深层的含义。它和比兴的意思差不多，只不过更加形象化、更加微妙。说到底，比兴寄托都是一种绕着弯子说话的方式。

我们学习填词，当然可以根据自己的创作意旨，自由地选择是否要用比兴寄托手法？

六、词中转折

古人填词，多崇尚含蓄婉转，注重词意和结构的转折，强调一波三折，方能曲尽其妙。词中转折不是硬转，不能急刹车、急转弯，而要转得无形，转得让人不觉。对于初学者来说，可以先就着词意作自然的转折，千万不要特意去做出转折，那样不可避免地会有生硬做做的痕迹。

七、运用典故

我们学习填词，在恰当的地方使用典故，也是一个技巧。从根本上来说，典故的作用就是用很少的几个字表达很丰富复杂的含义，能收到言简意赅的效果。

词中用典并不是必须的。一首词中没有典故，绝不妨碍作品的优劣。总之，词中用典可以增加词意的容量，如果用得贴切，确能收到事半功倍之效。

八、修改订律

一首词填好之后，还应有一个修改订律的过程。首先要注意发现哪里有问题和毛病？一般来说，要发现问题，往往可以采用以下两种方法：

其一是反复吟诵法。词最初是合乐而歌性质决定了它尤其讲究音律。现在虽然词乐已经失传，但词的音乐美在一定程度上是通过词的格律反映出来的。反复吟诵，可以体味这种音律之美，同时也可以发现词中不合律之处、拗口之处、语句不通顺之处等。通过语感来发现毛病，再作进一步修改。

其二是冷却修改法。一首词刚刚填好，作者可能还感觉不错？可以把它放上几天，冷静下来，再拿出来看。有可能会发现意想不到的毛病？修改起来也就有了针对性。