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世界如同自传

时间:2013-10-09 09:07来源:乐学点击:字体:[ ]
   《植物园》一书的封底上标明:“1985年诺贝尔文学奖获得者克洛德·西蒙的作品被翻译成二十八种语言在世界各国出版。”这就显得我们有必要提醒读者,法国小说,尽管人们说它在国际舞台上表现得如此糟糕、如此渺小——以至于可以允许那些卡德娜拉说,我们最最神奇的出口产品遇到历史性的下跌——但毕竟还拥有一个得到普遍承认的活着的代表。至少有一个。
    或许,确实有必要发出这一提醒,有必要唤醒沉睡了的记忆,因为克洛德·西蒙还没有悄悄地滑入法兰西式的“大作家”模子之中。时间会安排事物。在他最初发表作品的时候,他被认为是先锋派.或者是丑闻者,或者太革命,或者因为新颖而无法年读,当这位大作家并没有乖乖地在他的新酒中兑水,并没有放弃自己当初的大胆尝试的时候,他发现,他已经被公众趣味的进展渐渐地追上了。新颖成了气候,发明变为通常的阅读。人们看到追随者如百花齐放,他们之于作者,恰如成批流水生产的汽车之于设计的原型。成百的普鲁斯特,成千的塞利纳,证明出来的却是,只有一个塞利纳,只有一个普鲁斯特。昨天那不可接触的挑拨离间者,今天摇身一变成了开路先锋,成了确信的价值所在,成了经典作家。
    六十年来,克洛德·西蒙一直在写作、发表。六十年来——不妨说五十年,就算他最早的书什么都不值,就算那时他是在福楼拜的阴影下做练习——面对着绝大多数的批评和绝大多数的法国公众,他似乎碰撞在了一种固执的、厚实的、无法突人的抵抗上。他的每一本书——到今天已经有二十多本了——都面临了同样的封闭,同样的惰性,同样的老调唱出的同样的抱怨:说作品令人厌烦、无法卒读、没有故事、晦涩难懂。以至于《弗兰德公路》或脓事诗》的敬仰者竟落到某种滑稽的处境中,不得不为一部他们明明知道根本不需要请律师的作品做“辩护”。
    《植物园》也不会例外。克洛德·西蒙遵循其开创的文学道路的能力没有改变。《植物园》并不仅仅是克洛德·西蒙的新小说,这是一部新的小说,一本年轻的书、对早早已经丈量过的大陆的勘探,但却以另一种步子,用另外的工具,按照另外的规则。指责西蒙一本书接着一本书地重复同样的小说因素,就如同指责伦勃朗四十次面对着他的镜子画自己,同样的荒唐。《植物园》,如同克洛德·西蒙的大多数小说,属于自画像那一类。
    小说的最开始是一段蒙田的引语,像是一块招牌:“无人能描绘自己生命的确切图像,我们只得取其片段。(……)我们都是小碎块,具有如此无形而多样的结构,每一块,每一时刻,皆有自己的戏。”这里标明的,不是书的计划,而是它的素描:叙述一个生命,它从来不是一段直线的、有着固定方向的轨迹,而是一堆杂乱的小碎块和断片,不断地被记忆重新组织和改变,最后被文字赋予一种形式——倘若还不能说是一种意义。同蒙田的《随笔集》一样,怀着同一种巴罗克式的愿望,即不把繁多简缩为单一,《植物园》不是一本平平展开的书,而是片段——肖像、引语、注解、描绘、照片、档案——的一种凝结,这些片段彼此呼应,彼此对立,贴合,滑动,改变着它们的邻近和它们的回声。
    但是,蒙田作为人文主义哲学家,寻求的是通过认识自己来认识人与世界的秘密;而克洛德·西蒙是作为艺术家和小说家来写作的。认知不是他的事,他要做的只是创造。《植物园》创造了我们鲜艳的世纪的一种鲜艳的形象,它因其真实而激动人心。这就如同弗兰肯斯坦博士(Dr.Frankenstein)邀请我们参观他的实验室,要和我们一起分享他的经验。不仅仅要为一个东拼西凑的小精灵吹人生命的气息,还要同予他一段历史、一种记忆、一种社会生活。另外,更要让那些围绕着他的、改变着他的东西活起来,生动起来,即那些他看到的,他早已经看到的、感觉到的、听到的、渴望的东西,还有由他的记忆所保留、所发明的那些变动着的形象。还有那些事件,不论是残碎的.还是巨大的,尽管它们有时候远离着他而发生,但由于逻辑与偶遇的无法控制的游戏,会改变他那曲折的、无法提示的过程。还有,死亡的感觉。
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