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达·芬奇

  • 日期:2012-04-07 08:28
  • 来源: 学生学堂
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达·芬奇

《圣母子与圣安娜》

《莫娜丽萨》为肖像画。莫娜丽萨是佛罗伦萨商人F.del焦孔多之妻,当时年约24岁。达·芬奇为此画工作数年(15031506),且始终没有交给画主而留在身边,可见他对这画的加工已超过一般肖像,实寄托了他对人像的理想典型的创造。画中人物坐姿优雅、笑容微妙,背景山水幽深苍茫,为达·芬奇烟雾状笔法的极致。对于面容中眼角唇边等表露感情的关键部位,他特别着重掌握精确与含蓄的辩证关系,达到神韵之境,从而使莫娜丽萨的微笑含义无穷,再加以背景山水渺茫宛若梦境,左右两面在透视角度上且有微妙差别,益增画幅灵通幻变的气氛。达·芬奇这种臻于完美的生动人像突为人文主义关于人的崇高理想的最光辉的体现。《圣母子与圣安娜》极受佛罗伦萨市民赞赏,它以完善的三角形构图和背景山水的描绘显示了达·芬奇精益求精的创作意图。此画到1510年才告基本完工(也有人认为它一直没有完成),因此也是达·芬奇最后一件杰作。

素描习作与理论著述在达·芥奇的艺术遗产中,他的素描习作和笔记插图等也具有重大意义。它们不仅数量上远比正式作品多,在艺术水平上也和正式作品同样达到极高的境地,被誉为素描艺术的典范。达·芬奇素描的特点是观察入微,线条刚柔相济,尤善用浓密程度不同的斜线表现光暗的微妙变化。他对建筑、雕刻和绘画的创作都以大量素描为构思和研究的基础,从构图到每个人物甚至每个手势都准备了充分的素描习作及写生。他的科学研究著述也大多配以素描图,有些研究(例如生理解剖等)甚至主要通过素描,因此他的素描起了相当于甚或超过现代攝影术的作用。达·芬奇的艺术理论既散见于他留传下来的大量笔记(总数达5000余件),也集中于他未完成的《画论

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